|
Аннотации к песням (выбор альбома) Please Please Me With The Beatles A Hard Day's Night Beatles For Sale Help! Rubber Soul Revolver Sgt. Pepper Magical Mystery Tour The Beatles Yellow Submarine Abbey Road Let It Be Past Masters Vol. 1 Past Masters Vol. 2 |
| Настоящее имя этого британского писателя Ian MacCormick. Родился 3 октября 1948 года. Нелепо ушел из жизни в августе 2003 года. Эта книга, психологически тонко анализирующая тексты всех песен Битлз, является главным трудом его жизни и, кстати, одной из самых лучших в битлологии. Тексты публикуются с разрешения автора переводов Андрея Зотова и, будем надеяться, число их будет увеличиваться. |
|
● Help! ● The Night Before ● You've Got To Hide Your Love Away ● I Need You ● Another Girl ● You're Going To Lose That Girl ● Ticket To Ride ● Act Naturally ● It's Only Love ● You Like Me Too Much ● Tell Me What You See ● I've Just Seen A Face ● Yesterday ● Dizzy Miss Lizzie |
|
McCartney: вокал, акустическая гитара Lennon: акустическая гитара Harrison: акустическая ритм-гитара Starr: маракасы, щетки на малом барабане Записано: 14 июня 1965 года в студии Abbey Road 2 Продюсер: George Martin. Инженер записи: Norman Smith Дата выхода в Великобритании: 6 августа 1965 года (LP: Help) Дата выхода в США: 6 декабря 1965 года (LP: Rubber Soul) Маккартни, поглощенный жизнью с Джейн Ашер (Jane Asher), в доме семьи которой он теперь проживает на Wimpole Street, значительно отстает на тот момент от Леннона по количеству написанных песен. С момента его последнего сольного прорыва с композицией Can't Buy Me Love, проходит уже восемнадцать месяцев. В это время его партнер сочиняет материал для последних четырех синглов Битлз, исполняет основную вокальную партию и пишет треть композиции Eight Days A Week - еще один сингл, который был выпущен только в Америке. Творческий вклад Леннона в альбомный материал становится также глубже, более оригинальным и весьма разнообразным. На этом фоне Маккартни, у которого, собственно, никогда не было недостатка в музыкальных идеях, практически замораживает процесс создания новых песен за исключением, пожалуй, стоящей особняком She's A Woman, еще с момента записи Every Little Thing. До сих пор основной вклад в весьма шаткий пока альбом Help! вносит лишь только Леннон. Маккартни пора было "проснуться", иначе он рисковал потерять свой равноправный статус в творческом партнерстве. После последней, созванной на скорую руку сессии звукозаписи, проходит целый месяц, прежде чем Битлз, постепенно отходя от процесса работы над пост-производством фильма, продолжают запись альбома. Работа над записью I've Just Seen A Face, первой из трех новых композиций Маккартни для альбома, начинается 14-го июня. Песня построена на простейшей комбинации последовательно нисходящих аккордов и запоминающейся мелодии, основанной на одинаково незатейливом проигрыше первых трех интервалов гаммы ля-мажор. Мелодия понравилась его тетушке Джин, поэтому трэк был обозначен, как "Тема Тетушки Джин", до тех пор, пока Маккартни не добавил текст о любви с первого взгляда, который в своей акробатической структуре внутренних рифм и полным отсутствием возможности свободного вздоха, идеально дополняет мелодическую линию. Записанная за шесть дублей, без всяких выкрутасов и долгих раздумий, песня настолько заинтриговала отдел Исполнителей и Репертуара Capitol Records, что компания решила удалить песню из американской версии альбома Help! и вставить ее, как заглавную композицию, на американскую версию альбома Rubber Soul, тем самым создавая впечатление того, что альбом, будто бы есть новая работа Битлз в стиле фолк-рок. Будь песня записана тремя месяцами ранее, то, несомненно, она, как и Yesterday попала бы и в фильм Help!. А так, композиция лишь приподнимает настроение на заключительных стадиях работы над альбомом, скрашенного пламенем летучей свежести, альбомом, который становится поп-современником культуры быстро меняющихся кадров нового импрессионизма свингующего Лондона, по образу и подобию таких кинолент тех лет, как "The Knack" (режисер Richard Lester), "Darling" (режиссер John Shlesinger) и "Catch Us If You Can" (режиссер John Boorman). |
|
McCartney: вокал, акустическая гитара Tony Gilbert, Sydney Sax – скрипки Keneth Essex - виолончель Francisco Gabarro – альт Записано: 14, 17 июня 1965 года в студии Abbey Road 2 Продюсер: George Martin. Инженер записи: Norman Smith Дата выхода в Великобритании: 6 августа 1965 года (LP: Help) Дата выхода в США: 13 сентября 1965 года (А-сторона сингла/Act Naturally) По словам Дж. Мартина, Маккартни написал Yesterday в январе 1964 года в номере гостиницы «George V» в Париже (т.е. как раз во время стадии написания и подготовки альбома A Hard Day’s Night)1. Если допустить, что это так, то это означало бы, что эта знаменитая композиция, занявшая свое место в Книге Рекрдов Гиннесса, как песня, на которую больше всего было выпущено кавер-версий, не вошла в два альбома Битлз и была придержана до самой последней стадии записи третьего, чтобы в конце концов ее посчитали достойной для записи. По всем признакам, версия Дж. Мартина маловероятна. Но правдой остается тот факт, что Маккартни в течение нескольких месяцев проявлял явную неуверенность по поводу этой композиции, исполняя ее для друзей и вопрошая – «Это чья-то мелодия, или это я ее написал?», не в состоянии поверить в то, что этой мелодии не существовало, по меньшей мере в течение одного поколения2. Именно обстоятельство написания данной композиции было основной причиной его долгих колебаний. Однажды он проснулся с готовой мелодией в голове, и тут же, сев за пианино, подобрал аккорды. По сути, композиция Yesterday в полностью готовом виде просто напросто свалилась с неба. Позже Пол вспоминал: «Иногда, когда ты пытаешся написать песню, получается так, что к тебе сразу приходит вся ее суть, будто яйцо было снесено – ни убавить, ни прибавить, все в ней идеально»3. Хоть это и не единственная песня Битлз, которая родилась на свет подобным квази-медиумическим образом (см. также Nowhere Man, Yellow Submarine, Across the Universe), Yesterday, тем не менее, она остается самым сверхъестественным примером этого типа вдохновения во всем каталоге Битлз. (Не то, чтобы легенда о ее музыкальной безупречности была полностью оправдана – бридж явно получил менее качественное вдохновение, чем куплет и припев). Маккартни исполнил Yesterday под аккомпанемент акустической гитары Epiphone Texan вечером 14-го июня, через два часа после записи раздирающего связки вокала для припева I’m Down. (Ни один современный продюсер не позволит исполнителю рисковать надорванным голосом при записи требующего напряжения трека, чтобы потом перейти к работе над акустической балладой, но, по словам самого Маккартни, он был безмерно счастлив работать, не покладая рук). Партитура для струнного квартета, как первый значительный вклад Дж. Мартина в дискографию Битлз, была исполнена и записана тремя днями позже, во время послеобеденной сессии 17-го июня, перед записью Act Naturally4. Маккартни скептически отнесся к партии струнных, заявив, что он не хочет оказаться в таком же положении «как Монтовани»5. Даже после того, как Дж. Мартин дал Полу послушать некоторые записи квартета, последний все же был непреклонен: в партии струнных не должно было быть вибрато6. Прекрасно понимая, что музыканты квартета расценят данное требование, как весьма неестественное, Мартин отвлек внимание Маккартни тем, что попросил его лично проконтролировать аранжировку. В результате, Маккартни добавил новую фразу для виолончели в 4 такте бриджа (1:25 – 1:27) и устойчивую высокую ноту ля для скрипки в последнем куплете7. В своем окончательном варианте трек, несмотря на мелкие огрехи записи8, поразил ясностью и строгой чистотой, полностью заслуживая похвалу, обрушившуюся на него. В США песня была выпущена как А-сторона сингла, бросив вызов обычному неприятию «высокой культуры», заняв первую строчку хит-парада и продержалась там в течении месяца. Композиция Yesterday с ее быстрыми гармоническими сдвигами, тоскующими большими нонами и неодинаковой длительностью фраз, была подвергнута пристальному анализу музыковедов больше, чем любая другая песня Битлз9. Однако значимость Yesterday, во всяком случае, в том, что касалось развития Битлз как группы, заключалась не столько в ее музыкальных достоинствах, сколько в том факте, что Дж. Мартин открыл для них мир возможностей классической аранжировки, о котором они и не подозревали. Пройдет год, прежде чем ограниченные необходимостью постоянных гастролей, Битлз начнут с успехом использовать данное открытие. 1 Lewisohn, Sessions, стр. 59 2 По версии музыковеда Spenser Lee Маккартни «приснилась» композиция Answer Me, My Love, знаменитость к которой пришла в 1954 году благодаря версии, исполненной Nat King Cole. Примичательно то, что не только слова этой песни очень похожи, но и общий контур мелодии очень схож с Yesterday, особенно ноты с увеличенной длительностью, когда мелодия на мгновение зависает, чтобы тут же разрешиться. Судя по всему, эта композиция как раз и послужила подсознательным вдохновением для написания Yesterday и вполне вероятно, что Пол слышал ее в исполнении своего отца. 3 Яйца были у Маккартни на уме в более широком смысле, а не только в том, что касалось лишь самой композиции (возможно первое, что он сделал после ее написания – это позавтракал яичницей). В первые дни существования песни, название ее было закодировано под «Яичница» и вторая строчка рифмовалась с «eggs» («Oh, my baby, how I love your legs»). 4 Yesterday звучит в фа мажоре, но скорее всего была сыграна на гитаре в ми мажоре с каподастром на первом ладу 5 Аннунцио Монтовани - музыкант и дирижер в жанре классической музыки, который был знаменит особым «каскадным» стилем аранжировки партий струнных инструментов. 6 Возможно, что Маккартни хотел избежать повторения весьма нарочитой и показной партии струнных записанных на треке As Tears Go By, который стал хитом 1964 года в исполнении Mariann Faithfull. Изначально он предложил Yesterday именно ей – она была замужем за его другом John Dunbar – но ее компания звукозаписи слишком долго думала, и в конце концов Yesterday стала хитом в Великобритании в исполнении «поющего контролера» Matt Monro. 7 Маккартни скорее всего попросил добавить скрипичную гармонию к его голосу во втором бридже. И еще одиним вкладом в аранжировку (на этот раз случайным) оказалась нисходящая фраза виолончели в конце первого бриджа, которую Дж. Мартин позаимствовал из приукрашенного исполнителем повтора в бридже. 8 Альт заметно спешит в куплет и припеве; остаточные следы вокального трека «сквозят» в последних двух тактах бриджа (0:54-0:58). 9 См. например книгу Twilight of the Gods написанную Wilfred Meller, или эссе «The Lennon-McCartney Songs» подготовленное Deryck Cooke (перепечатанное изданием Vindications в 1980). Композитор Peter Maxwell Davies говорил, что Yesterday является его любимой песней Битлз «потому что она демонстрирует душевную шедрость в мелодиях Пола Маккартни и их образцовое и инстиктивное техническое совершенство» (интервью опубликовано изданием Independent 7 июня 1990 года). |
